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温任平:诗仙李白对当代诗坛的启示

重看刘松仁饰演剑仙李白,1983年喷鼻港亚视拍摄的粤语继续剧。刘松仁演技好,可李白是诗仙而非剑仙,焦点一弄错,剧情便脱离事实。李白15岁习武,武功高强,他随当时有大年夜唐第一剑客的裴旻学剑,造诣甚高,可因此剑仙称李白,仍不免过誉。

裴旻有“剑圣”之称,《独异志》有一段纪录,裴旻“掷剑入云,高数十丈,若电光下射,漫引手执鞘承之,剑透空而入,不雅者千百人,无不凉惊栗。”这样的师傅教出来的徒儿,当然不会差到哪里去。裴旻的剑术以速率、气力取胜。

李白的诗,胜在快,亦胜在速率:“十步杀一人,千里不留行”,《侠客行》的首二行,仿似古龙的李寻欢闪电般掷出的小刀。读李青莲的《早发白帝城》:“朝辞白帝彩云间, 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住, 轻舟已过万重山”前面两行假如是“如歌的行扳”(andante cantabile ),第三、四行就是“快扳”(allegretto)。闭上眼睛朗诵《早发白帝城》,真的有晕船之感。

没血没肉,若何感人?

李白的诗飘逸从容,安闲俊逸。《襄阳歌》写醉酒之后的一推即倒:“清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推”翰墨浅近,近乎直述,内容逗趣。《山中与幽人对酌》的“我醉欲眠卿且去,明朝故意抱琴来”,酒后情怀,潇洒得很,使人想起余光中的“你来不来都一样”深情而不执着。今人写情,不是扭摇晃捏,就是东拉西扯;不是某名其妙的惯性伤感,就是汗液与体液的互换——大年夜多凭藉无聊的情色想像。

是的,我们当前书生最大年夜的危急在于,为文造情,为赋新词强说愁。“生安白造”的情感,没有血没有肉,若何能感人呢?其次是意象的高度固化(Solidified)。大年夜家不妨上去查一查挂贴收集的作品,风雨、浪花、泪水、迷掉、河流、暮色、彩虹、玉轮、沙滩、海洋、寥寂、忧伤、梦幻……赓续重复应用,形成十分令人反胃的、阴性的、纤弱风格。这些作品无关热恋或掉恋,纯属无病呻吟,这是罗兰·巴特无法想像的另一种零度写作(Writing Zero Degree)。

要是书生“不被容许应用”风雨、泪水、玉轮、沙滩、寥寂、感伤、失、梦幻……这些词汇套路,他们还有能力写诗吗?我很狐疑。

颤动十秒,便算了事

对这些书生而言,李白的《江上吟》“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲。”他们是写不出来的。他们的颓废零散,不涉人世忧患的书写,只是翰墨的自渎,爽一下,颤动十秒,便算了事。他们不懂得诗可以“有我”而悲歌慷慨,诗也可以“无我”(Impersonal)写大年夜我、超我的关切,像艾略特写他的《荒原》,描画的第一次天下大年夜战后欧洲大年夜陆的荒野。

我们必然要前进今世诗的“诗性”(Poeticity),诗不仅是诗意的薰染(散文也可以做到),而是要做到直逼诗境:让读者看到朵朵翰墨莲花在绽放。坊间太多烂诗,惨不忍睹。一些为了谄谀评审委员的所谓“繁富”乃至于“拗口艰涩是无可避免”的诗,着实是写坏了的诗。

今年是2019年,汉语的口语文假如起始于1919年的五四运动,今年恰值100周年。胡适《考试测验集》开了口语新诗的先河,我们这些人在长河的另一端,应该雕琢语文,为口语诗的迈入另一个百年做些事。至少要相识自我鉴戒:不能再烂下去了。

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